|
伏 铁炮娘的捕物帐》监督宫地昌幸访谈！讲述作品特色和角色分配的故事 2012年10月20日预备上映的动画电影《伏 铁炮娘的捕物帐》，由监督了2009年TV动画《亡念之扎姆德》的宫地昌幸先生指导制作。 本片的原作是于2011年11月在《文艺春秋》上开始刊登的樱庭一树的作品——《伏 赝作•里见八犬传》。作品以江户时代架空的水上城市——江户为舞台而展开，描述了化为人形，嗜人和犬血的“伏”横行作恶，使用猎枪的猎人少女浜路在城下町与名为信乃的伏相遇的故事，并由此而展开的“少女成长物语”。  这次访谈请到了《伏 铁炮娘的捕物帐》的监督宫地昌幸先生，来为我们具体讲述一下这部作品从诞生到完成的经过以及作品在角色选择上的特色。  “目前为止没有做过这类题材，《伏 铁炮娘的捕物帐》我是对于制作女孩子成长物语故事题材的一次尝试。” ——关于担任《伏 铁炮娘的捕物帐》的制作有什么契机吗？ 结束了《亡念之扎姆德》的制作工作，正想接手其他工作的时候，从制片人鹤木先生那里获得了这个美差（担任《伏 铁炮娘的捕物帐》的制作）。那时是初次阅读樱庭一树先生正在连载的小说《伏 赝作•里见八犬传》，因为连载还没有结束，还并不知道结局，“我恐怕很难做到”，就这样拖拖拉拉了半年的时间。 ——《伏 铁炮娘的捕物帐》选您作为本片的导演，您认为有什么原因吗？ 难道不是我有空吗？（笑）作为制作者，我也想尝试着做一些其他风格的动画作品，稍微改变一下也许会有更多的投资者试着投资吧。另外，也很想知道之前的作品《亡念之扎姆德》是不是受到了肯定。“之前的作品很有趣啊”能听到这样的评价，我真的很开心。 ——这部作品的主题方面？ 首先，作为动画来说，能够表现的范围是有限的。这时，我会凭靠长久以来的感觉和经验，来决定在原作中抽出哪些好的原始概念，并在2个小时的时间里展现出来。 我对于作品主题的理解，就是少女浜路的成长物语。从原作中抽取的概念，有条理地构成一个完整的故事，这样也是对原作的另一种表达。作为一部描写少女的成长物语的作品，总感觉涉猎了一个非常大的主题。    ——请说说是如何选择和决定声优担当以及在录制过程中的小故事吧。 我在选择声优时，一般会边在心中想着和角色最为符合的第一印象的声优，边和音响监督商量。比如对于出演道节的小西克幸先生，是在决定声优担当之初就有了“想让小西先生担当”的想法，于是就这么决定了。但是现在来看，小西先生也有出演其他角色的可能性，所以也会让其他的配音演员进行一些尝试。所以在声优已经确定得差不多的时候，还会常常收到录音磁带，所以都是一边听录音带一边工作的。（笑）   浜路（CV :寿美菜子） 寿美菜子小姐，是在听到录音测试的磁带时，先有了“和浜路的感觉很搭啊。是谁啊。”的感觉，后来才知道是寿小姐。之后就拜托了寿小姐一定要出演浜路这个角色。   信乃 (CV :宫野真守) 宫野真守先生是非常勤奋的人，台词应该是读了很多遍，对人物的性格也有了深入了解。到现场进行录制时，对于制作方的意见总是很快就能理解了。  马加 (CV:神谷浩史) 因为马加和信乃一样，是一个具有强大力量又富有冲击力的角色，和信乃对决时要体现出那种令人心潮澎湃的存在感，马加需要有这种能力的配音者来驾驭。另外，如果马加的配音者和宫野的声音很像的话，在他们对话时声音就会重叠起来，而神谷浩史先生恰恰能够演绎出那种与之具有对比度的声音。而且演绎马加这个角色的时候，还需要能够表现出在身处黑暗之中却不得不活下去，这样略显悲情的男人一面。现场录制的时候，神谷先生让我做了一些说明。 ——作为偶像声优的水树奈奈，出演了完全相反的形象的契机是？ 现在的偶像和江户时代的偶像（花魁）是有一些相似之处的。果然无论是不是本色出演，也应当由本来就是偶像的水树小姐演绎冻鹤的角色吧。 作为明星的水树小姐，要演出冻鹤的那种“即使再闪耀的世界之中，内里也存在着巨大暗影”的角色特点，那个“影子”能不能很深刻地表现出来呢。但实际上看到她在现场的演绎之后，我就没有动摇过由水树小姐出演这一角色的想法。 水树小姐出演的冻鹤，是在故事前半部分引导浜路成长的重要女性角色。对水树小姐解说冻鹤的角色特点时，提到了冻鹤初遇刚下山时的浜路的情景，那时的冻鹤有种看到了蕴藏着巨大生命力的大朵樱花的感受。那种感觉让我来解释就是包含了她们年龄之间的差距，作为女子心中既有“光”的部分，又有“影”的部分。水树小姐是非常聪敏的人，很快就明白了我的意思。 水树小姐说，“接了一个平时不怎么出演的角色，感觉特别有趣。”听她这么说我也很高兴。我在人设制作时，很希望这种“光”和“影”都能够很好的表现出来，在现实中对于演员表现力就会要求得更多一些。但是当它真正被表现出来时，那种感觉不言而喻。 水树小姐的声音很美，很容易不自觉地亮丽起来。所以有时候也会提醒她，“那个地方应该是多一些疲惫之态的声音。” ——在选择其他配音角色时有什么小插曲吗？  冥土（CV：宮本佳那子） 这次和担当为冥土配音的宫本佳那子小姐是第一次合作，非常的有趣呢。寿小姐所出演的浜路是很男孩子气的角色，而声音是女生，为冥土配音宫本小姐则刚好与其相反。但宫本小姐的演绎不仅可圈可点，后期录音时也非常顺利。  徳川家定（CV：野島裕史） 野岛裕史先生是早在之前一起合作过的作品里，就对他留下了深刻印象。野岛先生出演的德川家定是反映了现代社会特征的一个重要角色，也是一个演绎起来非常困难的角色。在之前所出演过的殿下角色中，夜岛表现出了那种目空一切的演技。而现在，需要他舍弃这种演技，表现出剧本要求的那种“纯洁无暇，刚出身不久的婴儿一般”的样子。 野岛先生对于我的要求都能够给予很好的回应，是一个很有感染力的演员。故事的后半部分，在那种微弱的存在感之中所表现出的爆发力被其演绎得惟妙惟肖。有种日本动画界所特有的漂亮演技的感觉，请大家一定记得关注。  道节（CV：小西克幸） 然后是前不久才接触的为道节配音的小西克幸先生。在演绎具有喜剧感的部分时，同时又要装酷，小西能够很好的掌握它们之间的平衡感。能够把照顾妹妹的哥哥，和不牢靠的中年男子的形象同时表现出来，演绎得十分有趣，真的是越来越喜欢小西了。（笑）小西先生在配音现场和周围的大家相处得非常融洽，是个很喜欢开玩笑的人，也很能带动气氛。  船虫（CV：坂本真绫） 还有和道节演对对手戏的，为船虫配音的坂本真绫小姐。船虫是一个工作感很强的女性，为其配音的坂本小姐启发了我对于这个角色更多的理解。录制过程中，坂本小姐总是能够轻松的，很放得开地来演绎，台词或者语尾有不一样的地方也会优先考虑坂本小姐的自由发挥。坂本小姐能够充分发挥自己的优势，一边录音还能够一边对台词进行一些变化，也只有坂本小姐是这样了。坂本小姐把一个不是一直想着要比男性更强更能干，而是有时也有作为女性的烦恼和柔弱的职业女性很好得表现了出来。  这次作为长屋成员的剧团先生也参加了出演。剧团先生在其他作品中的实力演出是众所周知的，所以这次受到剧团先生很多关照了。耶多亏了剧团先生，才更加增添了长屋热闹的气氛。 最让人烦恼的角色是“大BOSS”滝沢馬琴的声优择选。虽然台词很少，但每一句都是有点睛之笔作用的重要台词，所以其实是一个非常难演绎的角色。正在烦恼的时候就想到“歌丸先生来演应该不错吧。”“作品背景是江户时代，正好歌丸先生是落语家（落语：日本大众曲艺之一，由小笑话发展而成的日本独特的语言艺术，通常由一人扮演两人，对于演员要求非常高）。而且总是一个人也能为大家带来很多欢乐，小说里的那个落语家也是这样子……”这样越想越觉得由歌丸先生来演绎滝沢馬琴真是太合适了。 就这样找到了歌丸先生，歌丸先生说，“被你这样拜托我都不好意思不干啦”。滝沢馬琴的台词只有一两句，但是却说出了非常有重量的道理。歌丸先生的演绎不仅仅是传达出声音，而是能让大家感觉到台词里和声音共同存在的东西。如果不是看了动画的话，那种特别的沉重感是没有办法体会到的吧。 当我做角色说明出错时，歌丸先生会很认真地指出来“诶？那里不对吧。”这也说明歌丸先生是认真的解读了台词以及人物性格的。及时被指正了我也感到很高兴。 因为歌丸先生是一位说书艺人，所以有着自己的节奏。但动画是按秒表计时台词的嘎吱嘎吱的世界，不按照规定的时间来说台词的话，制作者这边也会觉得很困扰。如果歌丸先生能好好地配合上节奏的话，我就很安心了。 除了请到歌丸先生来担当配音之外，担当主题曲演唱的Chara女士作为声优也参加了这次出演，Chara女士演绎的是滝沢馬琴的对手，冥土的母亲。Chara女士本来是歌手出身，说台词的时候像唱歌一样。让人有种独特感和新鲜感。 说到录音时的小故事，把大家聚在一起有种在夏天合宿的感觉。虽然把大家的日程调到一起很难，但是长屋的气氛不是单独录音可以演绎出来的效果。看到现实中出演者的彼此真实的样子，真实感就自然而然地出来了。我也有一种高中时代夏天合宿的感觉，收录结束的时候还很伤感呢（笑）。 ——请对原作的Fan说说动画的过程中特别注意了原作的哪些部分。  原作有许多“红的...”等颜色描写的词汇，所以制作时在色彩使用上特别的注意了这一点。除此之外，有许多对于体现男性角色的阳刚之感的颜色，体现女性角色的阴柔之感的颜色，对于表现零件光泽的颜色等等，都是需要精心地进行画面构造和色彩使用的。比如信乃时常会用粉色来表现，故意让其表现得更为女性化。而浜路则正相反，会用一些比较男性化的颜色来表现。故事的最后，浜路的衣服又变化成了具有女人味的粉红色和服，让她看起来更具女性之美。原作中浜路是冬天离开江户的，我尝试着用樱花飞舞来表现那种环境感。色彩的协调是非常重要的，单单是樱色就有很丰富的使用。 原作《里见八犬传》所创造的世界和现实中的江户有许多有趣的联系，会让人感觉，哪个场景是不是取自真实的地方？是有的，所以也是这次制作中下了大工夫制作的地方。另外为了避免故事复杂难懂，还特意将其简单化。说到底还是男人和女人，狩猎者和被狩猎者之间的故事。最后的部分，浜路对于信乃的感情，很想好好地刻画出来。就是以这样的概念为基础来表达作品的。而且因为这次是把原作电影化，所以非常注重对于原作品的还原。也希望那些和浜路同龄的孩子能够体会到影片的乐趣。  ——能谈一下对于影片世界观方面的设定吗? 实际上，江户时代是非常朴素的。土地和树木都和人们的生活很贴近，所以并不难刻画。所以制作时才敢于运用了浮世绘的色彩效果，融合动画的世界观，完整地体现着SF世界的江户以及这个都市的生活百态。以历史为基础是非常重要的，所以在表达了真实历史的基础上使用更为丰富华丽的颜色，成了这次制作的主要方向。江户时代的资料有很多，从中可以获取足够可取的元素，所以想以这些元素为基础，用强烈的色彩来构建一个独一无二的世界。  然后是对于四个比较大的独立舞台的刻画。制作所呈现的鱼龙混杂的江户，正是为了让大家感觉眼前浮现了真正的江户时代所做的努力。因为在脚本阶段就确定了这样的目标，所以首先刻画了那时的人们日常所居住的长屋。然后就是吉原，吉原是江户的中心地带，它给人一种娱乐集中地的印象，也是江户各种新鲜事物频繁出现的地方。第三个场所是小剧院，这是一个既有虚幻场景，又有现实之中场景的舞台。最后就是原作的中心舞台，江户城。这四个舞台共同描绘了江户这个都城，在这种原有的描绘之上，还想制作出让人有一种置身于其中的感觉。最后是否能够表现出来这种感觉，对我来说是非常具有挑战性的。   ——作品制作的时候有没有受到其他动画或者电影的启发？ 作为影片的导演，没有怎么积极地看其他的动画，也没有受到最近什么作品的影响啊。（笑）即使是这样，说到日本动画制作的话，当然会想到宫崎骏导演等伟大的动画先驱们，与其说是受到影响，不如说是常常怀着一种尊敬的心情吧。 ——最后请说说影片的看点吧。 即使没有读过原作的朋友也能够感到作品的乐趣吧，读过原作的读者来看动画，或者看了动画重新读一读原作都是很好的。究竟如何要等到大家看完作品之后才有答案。最希望的还是和浜路同龄的女孩子能够来看看影片，因为同龄的缘故，看到浜路的故事，很容易对浜路或者冥土产生共鸣，会为他们在成长中所获得的而感到高兴。这些角色将来会不会相恋呢，相恋的话会顺利走下去吗，恋爱之后的成长的自己是否会改变等等，也许会有苦涩，但在苦涩之中也有“经历过了真好”的感触,而这也是影片希望传达的。能为这些观影者带来勇气就更好了。  当然也很想让各位家长也看看这部作品呢。Chara为作品而演唱的主题曲《蝴蝶结》，实际上也是以初恋为题材而创作的歌曲。也许自己早就离那份悸动远去，但听到歌曲的时候也许会有一种“啊，我也有过那种时候呢。”的感受，所以特意请Chara稍微用大人的眼光来表达了这首歌曲。虽然各位家长看的话也许会难为情也说不定，但那不正是因为某个情节让自己心动了吗。无论是和家人一起，还是和朋友一起，能够通过观看这部作品而有所感受我就很高兴了。    【作品相关】 名称：伏 铁炮娘的捕物帐 公开日：2012年10月20日（土） 原作：桜庭一樹 导演：宮地昌幸 脚本：大河内一楼 配音：寿美菜子、宮野真守、宮本佳那子、小西克幸、坂本真綾、水樹奈々、神谷浩史、野島裕史等 编辑 翻譯: F菌 偽校對: 神風 转载请注明TSDM新闻组，谢谢合作！ |
|
|
