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动漫看多之后咱也来点主流电影，算是换换口味！不错的一篇影评，转自前海一支剑的博客 《非诚勿扰》：小刚回归冯氏喜剧 记得去年《集结号》热映时我曾经对记者说过：此类悲怆之战争片并非小刚所长，相信他今后还会回归自己独树一帜的冯氏喜剧。《非诚勿扰》的上映让我的预言成真。冯小刚不但回归冯氏喜剧，并且将此类喜剧各色元素调配拿捏得十分从容精准、游刃有余，再次巩固了小刚作为本土喜剧之王这一不可撼动的地位。 何为冯氏喜剧，一言以蔽之，温情＋喜剧是也。就故事结构而言，《非诚勿扰》大体上是一出有点感伤的中年浪漫爱情剧，喜剧口味比较清淡，故而显得比较文艺。而影片的喜感与笑料大多是透过带有标志性的冯式京白传达出来。这种温情喜剧在过去中国本土喜剧中并不多见，它的问世与十来年的成长历程，应该被视作是冯小刚对本土喜剧的一份独特贡献。 中国喜剧电影并不发达。作为一个特有的电影类型，由于种种原因始终没有获得足够的生长空间。但即使如此，我们今天依然可以看到若干被后人言说的喜剧亚类型。如四十年代桑弧的《太太万岁》、《假凤虚凰》，五十年代吕班的《新局长到来之前》、《未完成的喜剧》，此类可归为“讽刺喜剧”；五六十年代黄佐临与谢晋师徒的《三毛学生意》、《大李老李和小李》，六十年代的《如此爹娘》、《满意不满意》，此类可归为滑稽喜剧；六十年代的《今天我休息》、《魔术师奇遇》、《女理发师》、《李双双》、《锦上添花》，以及八十年代的《她俩和她俩》、《小字辈》则属于一种“歌颂性喜剧”；九十年代陈佩斯父子“二子”系列与张刚的“乡村喜剧”系列则算是一种“活报剧”；张建亚的《三毛从军记》、《绝境逢生》是一种仿照卓别林和法国喜剧而来的“战争喜剧”，而喜剧感最强烈，最有影响力的当属九十年代以来香港周星驰的无厘头喜剧。 如果上述划分成立，那么，很显然，冯小刚温情喜剧的加入，使得中国本土喜剧画廊又增添了一个新的品种。尽管从大的喜剧类型上，温情喜剧仍旧属于一种轻喜剧范畴，自觉地与癫狂、滑稽、闹剧等极端喜剧风格保持着一定距离。但就喜剧形态、手段和效果等方面看，它还是体现出了许多与众不同的个性风范。我这里将之归纳为如下四个方面。 第一，剧情设置的荒诞感与极端化。所谓“荒诞”就是有意违背一些被视为常识、常理的生活逻辑。这一点在冯氏早期贺岁片中体现得更为透彻，最为极端的当属《甲方乙方》和《大腕》，这两则故事极尽夸张之能事，将某些现实焦虑和欲望推向极致，形成一种尖锐的戏说和讽刺。但在《一声叹息》、《手机》和此次《非诚勿扰》中，这种荒诞感并不强烈，只流露出一个若有似无的影子。就《非诚勿扰》而言，这种荒诞感首先体现在秦奋不断征婚赴约的一系列遭遇当中。他不仅碰到了暗恋他多年的同性恋，并且还碰到了一个身怀六甲的孕妇。此种经历，从日常生活角度，不能不被人啧啧称奇。正是这个“奇”，使得剧情超越了世俗场景而进入了喜剧行列。 《非诚勿扰》的荒诞感，还来自一种“极端化”的手段。中国有句古训叫作“过犹不及”，又说“物无美恶，过则为灾”。意思都是说凡事都要有一个分寸，一旦过了度，就会走向自己的反面。一个人虔诚善良固然是待人接物的美德，但善良、虔诚过了头，也就变成了闹剧。《非诚勿扰》中喜剧感最强烈的一段，恰恰就是如此。秦奋在北海道的一家小教堂里的忏悔，整整持续了四个小时，不仅让慈祥的神父精神崩溃，并且还因讲话太多倒了嗓子。这一段情节精彩纷呈、爆笑连连，不能不说是冯氏喜剧噱头中的神来之笔。 关于《非诚勿扰》的剧情设置，在我看来多少有些借鉴去年刘仪伟编剧、张建亚导演的《爱情呼叫转移Ⅰ》，也是采用了一种冰糖葫芦式的串连结构，让一个孤男迎战一连串寡女。这种结构在戏剧舞台上早已有之，其缺点是剧情人物容易松散，不易集中。而优点在于能够招徕众多明星加盟客串，强化影片市场号召力。但是，此种屡战屡败、愈挫愈勇式的相亲际遇，如果放在世俗生活场景来看只能是一种天方夜谭，而放在电影中却能形成一种独特的喜剧结构。 对于制造喜剧情景最常用的“误会”手段，冯晓刚用起来也是长袖善舞、游刃有余。最典型的一段出在葛优对“四姐妹居酒屋”中的四大美女垂涎三尺的一段。真相大白以后，观众不由得一阵阵喷饭，所谓“四姐妹”原来只是四个残花败柳、年逾古稀的老太太，而门口那张明眸皓齿的美人图，不过是她们四人40年前的陈年旧影而已。 第二，人物性格设置上的自反式结构。所谓自反，就是一种表象与本质的悖驳，起点与终点的违逆。秦奋刚出场时，观众大多认定他是一个靠兜售“和谐器”来诈人钱财的骗子，但随着剧情的展开，人们才渐渐意识到他原来是一个恪守诚信的正人君子。这就是一种自反。在剧情开始，年过不惑的秦奋，以一种游戏态度加入征婚的行列，原本让人误以为他对婚姻不会抱有太多希望，而反复赴约不过是他视恋爱、婚姻如儿戏的一种“玩主”作派，而到最后他竟不能自拔地堕入情网，成为一个对待爱情载饥载渴的痴情男。这也是一种自反。 这种自反式的人物特质，恰好与葛优自身的某种气质与媒体形象不谋而合，因而能被他从容演绎，打造得恰到好处、不温不火。葛优虽然长得贼眉鼠眼，貌不及潘安，却是天底下一顶一的好男人。我们从不曾在媒体上读到他半点花边八卦，却每每对他孝顺父母、善待家人的事迹多有耳闻。事实上，从《编辑部的故事》中的李冬宝开始，直至《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》，葛优始终扮演的是一个善良温情的失败者的草根角色。他的爱情，每每成为一场猫捉尾巴式的徒劳的闹剧。此次《非诚勿扰》，让葛优再次回到李冬宝的窘迫当中，所不同的是，在结尾冯晓刚终于动了恻隐之心，总算让他美梦成真，得了一个善终，抱得美人归。 第三，对白设置上的睿智与影射。冯小刚在喜剧方面最擅长的还是语言，他的人物对白，不仅能把京白的机智和幽默发挥到极致，也能不露痕迹地对当下种种热点时事进行适时的揶揄与讽刺。在我看来，《非诚勿扰》中最让人拍案叫绝的对白有三段：第一段是葛优和范伟之间那段关于说英语还是汉语的问答；第二段是葛优关于宝马车挂奔驰牌的比喻；第三段是葛优对舒琪“人说情人眼里出西施，你在仇人眼里也是西施”的赞美，这三段对白论喜剧效果，实在可以说是冯氏语言幽默的巅峰之作。 此外，在对白中还大量涉及“和谐”、“地震”、“股票”、“金融风暴”等一类时下世俗生活中的热点语汇。这些语词的加入，不仅能拉近观众与剧情的距离，也能为当下某些事态人心带来种种调侃与指刺。作为一种喜剧噱头，拿捏这些敏感词汇的分寸感尤其重要，搞不好反而容易让观众出戏，从剧情的规定情景中回到现实。然而从现场观影效果看，这些地方的火候都掌握的十分精准。可谓“锋芒不露，尽显风流”。冯小刚的棋高一招，不能不让人心悦诚服。 在影片开头，黑白纪录片中用了一段马丁·路德金“我有一个梦想”的影像文献来传达冯小刚的入世理想。这个理想成为本片的立意所在，它企图用人性的真诚与善良去拯救那些深陷世俗情感迷局中的痴男怨女。有一点我的感受尤为深切，那就是舒琪与葛优这两个人物，实际上代表了冯小刚自身对现实或者爱情的两种彼此矛盾的体认和态度。舒琪是一种失落和绝望的化身，而葛优则代表了一种积极和乐观。 尽管结尾葛优大获全胜，赢得了舒琪的芳心，但整个剧情仍然流露出年过半百的冯小刚，对生命、对爱情，对婚姻的一种不无沉重的感悟。而这一点，大概不是影院中捧着可乐等待笑点的80后、90后观众能够轻易理解和领会的。因此，有人对影片的风格表现出些许担忧，觉得这次冯小刚是否太过文艺。然而在我看来，这也许才是冯小刚真正的本色所在。 其实，一身痞子气的冯小刚的骨子里，依旧是一个满怀家国关怀和入世冲动的儒家知识分子，一个人文理想主义者。他的喜剧，他的影片，也绝不是那种游乐场中挤眉弄眼博人一笑的抵挡货。他是在以他的影片、以他自己特定的角度和方式，关注、介入这个动荡纷扰，而又为各种欲望和功利所撕扯、所分裂的世界。正是这种关注和介入，自觉不自觉地提升了冯氏喜剧的文化品位，使得它能在含泪的笑声之后，留给人们以不绝余味与思考，如果要问冯小刚何以越来越文艺？我觉得答案正在这里。 |
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沙发#
发布于：2009-02-06 23:52
《非诚勿扰》觉得不好看,挺无聊的
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2楼#
发布于：2009-02-07 00:24
没看过这个的~~
路过！！~~~ |
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3楼#
发布于：2009-02-07 00:25
有打算去看下~~
感觉还行吧~~~ |
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4楼#
发布于：2009-02-07 00:41
看过了，感觉不错，冯导的作品除了某宴都不错
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5楼#
发布于：2009-02-07 14:35
冯小刚的喜剧不错的，本人很喜欢
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