[业界动态]社长谈：《塞尔达传说：时之笛3D》第一部分

　　前段时间，任天堂官网的社长谈更新了关于3DS游戏《塞尔达传说：时之笛3D》的访谈，让我们一起来看看这段访谈的具体内容吧，今天给大家带来的是第一部分的内容：
　　(访谈内容由本站编辑“砂糖”倾情奉献)
　　岩田：谢谢，今天也请多多关照。
　　近藤·横田：请多关照。
　　岩田：今年是《塞尔达传说》问世的第25个年头了(《塞尔达传说》25周年=1986年2月在FC磁盘机上首次推出，距今已有25年)，今天想谈谈塞尔达系列的音乐。虽然二位都是《社长谈》的老熟人了，不过还是先请自我介绍一下吧。
　　近藤：我是情报开发本部-制作部的近藤，请多关照。
　　岩田：好的，请多关照。社长谈《超级马里奥25周年》的时候，近藤先生说过你曾经制作的几部作品，其中第二部是《超级马里奥兄弟》，而第三部就是《塞尔达传说》了，是这样吗?
　　近藤：是的。
　　岩田：你刚刚加入任天堂公司，第二部作品就是《超级马里奥》的音乐，而第三部作品是《塞尔达传说》的音乐，真是令人震惊啊。
　　近藤：那个时候，两部作品的开发时间非常接近，我记得还不到三个月呢。
　　岩田：的确，《超级马里奥》和《塞尔达》几乎是同时制作的。
　　近藤：是啊。
　　岩田：由于《塞尔达》当时是在FC推出磁盘系统后才开始开发的，所以采用了新音源是吗?
　　近藤：是的，由于FC使用的音源只有3音轨，想当年做开发可真是辛苦呢……
　　岩田：虽然只是从3音轨到4音轨，可是采用了新音源之后，音色听起来却有了质的飞跃呢。
　　近藤：是的，由于新音源可以使用大部分效果音，所以只增加了一条音轨就已经足够好了，工作起来也很有干劲呢。
　　岩田：那么轮到横田先生了。
　　横田：好的。
　　岩田：横田先生和近藤先生比起来，虽然在《塞尔达》做开发的时间也许短了些，但如果加上玩游戏的时间的话，也是相当的长呢。
　　横田：那是当然。
　　岩田：哦，有多当然(笑)?
　　横田：说来话长(笑)，《时之笛》是我永恒的爱。(《时之笛》=《塞尔达传说：时之笛》。N64于1998年11月发售的AVG游戏，是《塞尔达》系列第一次实现3D化)
　　岩田：那你就说给大家听听吧(笑)。
　　横田：你还没请我自我介绍呢……
　　岩田：啊，我都给忘了(笑)，那就请你自我介绍一下吧。
　　横田：我是东京制作部的横田。在这之前，我曾经参与过《社长谈》中《马里奥银河》的部分，当时我就想了，“为什么这次是《塞尔达》呢?”
　　岩田：是嘛。
　　横田：其实我这一整年都在“纠结塞尔达”。
　　岩田：“纠结塞尔达”?
　　横田：只做《塞尔达》相关的工作，而且一次做两部。
　　岩田：哦?两部同时进行吗?我都没听说过呢。
　　横田：其中一部是这次的新作《塞尔达传说：时之笛 3D》，另外一部是《天空之剑》(《天空之剑》=《塞尔达传说：天空之剑》。2011年将于Wii主机上发售的游戏，塞尔达系列的最新作品)。
　　岩田：那时《马里奥银河2》的开发已经结束了吗?
　　横田：是的，正是从那时开始的。希望在明年E3中《天空之剑》初展的时候，能用上管弦乐就好了。不过宫本先生说了“不行”的。
　　岩田：想起来，去年E3的时候，说要把新《塞尔达》的操作性展示给来宾的时候，他就说过“不行”了。
　　横田：是啊。然后到了暑假将尽的时候，又有“试试管弦乐”的话题流入开发团队了。
　　岩田：说起来，横田先生是负责塞尔达音乐的配乐部分吧。
　　横田：是的，做《黄昏公主》的时候也是担任谱曲的。
　　岩田：那么，现在你可以开始尽情发表对《时之笛》的爱意了(笑)。
　　横田：好的(笑)。我是从第一代《塞尔达》开始玩的，全系列都玩过，而且全都是完美通关的。不过当我玩到《时之笛》的时候，也就是我发生觉醒的时候，被那种深邃的游戏音乐所感染。从那以后，我就不停地用钢琴去弹塞尔达的曲子，一遍又一遍……
　　岩田：……我怎么不记得你在社长谈《超级马里奥合集》的时候有说过弹钢琴的事情呢(笑)。
　　横田：哦?是吗?(笑)虽然《时之笛》发售的时候，我是在别的公司工作的，可还是忍不住去和周围的人们说《时之笛》的音乐如何如何强呢。
　　岩田：这句话似乎在哪里听过，总有种似曾相识的感觉呢(笑)。
　　横田：啊，是吗?模式可能差不多吧(笑)。的确，提起《马里奥阳光》的曲子时，我好像也是这样说的(笑)。
　　一起：(笑)
　　横田：好了，让我们回到《时之笛》的话题。在主要场景海拉尔平原上，每次进入副本冒险归来后，所听到的音乐都是不一样的。曲子的音调变化并不是很大，但旋律总是会变化停顿的位置。而且，就算是同样的曲子，在进入战斗的时候就会变得相对急促一些，但战斗结束后又会回到原本悠扬的旋律当中去，而且在林克站下不动的时候，曲子也会变得安稳平静。
　　岩田：原来是根据这样的规则来播放音乐的啊。
　　横田：是的，在海拉尔平原中，是由“普通”和“战斗”以及“平静”这三部分曲子交替播放的。
　　岩田：在严格限制容量的时代里，音效分割是相当重要的。一般会事先把音乐做成流媒体的形式，《时之笛》之所以能做到那样永不间断的变化乐曲，都是因为充分利用了N64游戏载体的优势，根据状况来合成音乐的。不过就算近藤先生实现了这样的细节效果，当时注意到的人恐怕也并不是很多呢。
　　近藤：是啊，注意到这一点的人还真是不多。
　　岩田：果然是这样。不过，如果被人关注的话，近藤先生会不会觉得很开心呢(笑)?
　　近藤：(表情看起来相当地高兴)当然是会很高兴了(笑)。
　　岩田：(笑)
　　近藤：“啊，我被重视了”这样的感觉。
　　岩田：“快表扬我吧”这样的感觉吗?
　　近藤：是啊，那样真的会很开心(笑)。
　　横田：虽然现在已经成为固定的模式了，在ACT游戏的冒险行动当中，一旦进入战斗场面，就会切换到战斗音乐中去。在《时之笛》出品之前，似乎没有任何游戏这样做过吧。
　　岩田：是的，当时也是一个创新之举。
　　横田：进入战斗后则变为敌人的乐章，而战斗结束后又很自然地变回原来的曲调，这样的感觉很不错。而且也会让玩家在冒险的时候更有代入感，虽然当时我还在别的公司工作，所以不太方便对这个做出评论，但《时之笛》在我心目当中一直都是一部神作。
　　岩田：看得出横田先生对《时之笛》非常有爱，那么加入任天堂3DS版的开发团队又有什么背后的故事呢?
　　横田：那是去年3月份的事情了，当时《时之笛 3D》的音乐人还没有确定下来。第一次问到“没人做吗?”的时候，起初就是打算交给新人来做的，于是近藤先生突然说“就让横田君去做吧”。
　　岩田：原来是被近藤先生点名了啊。
　　近藤：是的，进入公司比较早的年轻人，关于游戏音乐还需要多多学习才行。
　　横田：所以我先是以监修的立场加入《时之笛 3D》制作组的。
　　岩田：但是，如果站在监修的立场上来看，也不可能会一直保持沉默吧(笑)。
　　横田：是啊，果然是这样……(笑)。几乎是“全部都要亲自过问”的样子。
　　岩田：因为有爱是吧(笑)。
　　横田：以前的流媒体在音乐播放的方面下的工夫较多，不过这次也有技术性的限制，首先就是如何去使用这个流媒体。根据状况和真实环境，让乐曲发生变化的技术的确很难实现。所以一开始的时候，我们只是想找出稍微有些风韵，并且能配合那个时代的曲调而已。可是都已经做了一半了，近藤先生却突然说“要忠实再现N64版的声音”。
　　岩田：是嘛(笑)。
　　横田：真是吓死我了，近藤先生当时都掀桌了……
　　近藤：嗯?我有掀桌吗?
　　横田：你真的有掀桌啊(笑)。
　　岩田：毫无掀桌概念的近藤先生(笑)。
　　横田：于是，开发部召开了全体员工大会，主题就是“音乐部分必须全部重新制作”和“以再现N64版的音乐为目标，大家一起努力吧”这两个了。
　　岩田：要忠实再现N64版的音乐吗?
　　横田：是的。说起来，近藤先生，为什么要把海拉尔平原的音乐做成每次进入都不同的呢?
　　近藤：起先听说《时之笛》的企划之后，就觉得“这绝对是个很大的游戏”。中间是辽阔的海拉尔平原，如果不骑马的话，根本跑不到边。
　　岩田：海拉尔平原的确是个骑着马都很难跑到边的场景啊。
　　近藤：所以，从各种副本回来，再进入海拉尔平原的时候，如果每次都是一样的音乐……
　　岩田：很快就会觉得厌烦吧。
　　近藤：是啊。我们要尽量避免给玩家一种“每次从副本回来都要听那么单调的音乐”的感觉，所以才会有“最好每次回来听到的音乐都会有所不同”这样的想法。于是采用了8小节错开的独立音乐“部件”再次随机组合成曲子的机能。
　　岩田：也就是说，和弦是固定的，只要随机替换若干“部件”就可以实现这个功能了吗?
　　近藤：是的，而且这8个小节的最后，无论连接那种“部件”都不会影响和弦，听起来都十分自然并且流畅。
　　岩田：那么，这8小节的“部件”一共有多少个呢?
　　近藤：大约有20个左右吧，如果加上战斗的话。
　　岩田：那么，音乐整体旋律的氛围不变，但每次听起来都不一样吗?
　　近藤：是的，然后当遇到敌人的时候，曲子就“唰”地变成普通RPG样式了……
　　岩田：说起当时的RPG，我记得都是画面一转，然后号角一吹，就切换成战斗音乐了，这就像是潜规则一样。
　　近藤：是啊。不过在《时之笛》里面，看到较远的敌人时，也会切换成战斗乐曲，不过如果没有发生战斗而是逃开的话，也会变回原本场景的曲子，如果音乐切换太过于频繁的话，就会影响游戏的整体感觉了。
　　横田：如果是那样的话，游戏就失去代入感了。
　　近藤：所以，我们把战斗音乐也分为8小节，就算是靠近敌人的时候，也会实现平稳过渡的。
　　横田：而且战斗结束之后，也会平稳回归原本场景的曲子。
　　岩田：1998年的时候，之所以会做成这样的曲子，还多亏宫本先生制作游戏的灵感呢。
　　横田：是啊，就像电影一样，安全的场景、战斗的场景、平静的场景等等，要先确定个尺度……
　　岩田：电影音乐的话，起初要确定电影的尺度，然后才能选择合适的音乐。如果是游戏的话，则必须要考虑音乐和角色的互动才行。
　　横田：所以，在这次的《时之笛 3D》制作中也一样，近藤先生最在意的就是这个互动部分了，他说一定要做到原版的“绝对再现”。
　　近藤：是的。
　　横田：因为要“绝对”再现，所以只要是做了一点改编的话……
　　岩田：也会“啪嗒”一下被掀桌是吗(笑)。
　　横田：是哦(笑)。
　　近藤：不过，我当时真是没想掀桌的。只是如果把那个部分去掉了，就根本不是《时之笛》了啊。
　　横田：啊……是啊，的确是那样。我们的努力还是有结果的!
　　一起：(笑)


转自tgbus

于是制作人长得都很喜感= =

唉，反正是玩不到的

各种访谈啊 。